Avec Barrdo, Pierre Alexandre assume l’hétérogénéité, voire l’incohérence, de ses penchants d’auteur-compositeur. Clairement, le projet pourrait se scinder en deux entités, une assez pop et l’autre plus expérimentale. La constatation est particulièrement évidente avec L’éternel retour, qui pousse cet éclectisme à la limite. D’un côté, on y trouve des chansons pop, assez courtes, aux références assumées. De l’autre, des pièces plus étranges, aux structures atypiques, parsemées de mantras. Entre les deux, des chansons alternatives, singulières et familières à la fois. Et finalement, un madrigal, assez fidèle à ce qu’on aurait pu entendre en Italie au XVIe siècle.